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独家解密原版《爸爸去哪儿》成功之道

2013-12-13 11:08 来源:中国企业家网T|T

  在中国的《爸爸去哪儿》收视率要奔3的同时,原版节目《爸爸,我们去哪儿》在韩国也是一经播出便牢牢占据了同时段收视率榜首。韩国室外综艺节目为何这么火?从韩版《爸爸,我们去哪儿》的制作过程中,我们可以一探究竟。

  

爸爸去哪儿了

  自崔真实主演的电视剧《嫉妒》在中国播出开始,韩流已经在中国吹了足足20年。这20年间,从单纯进口电视剧到点缀中国元素的Kpop歌舞再到现在韩国生根中国发芽的综艺节目,韩流在中国呈现出了一种崭新的模式。

  2013 年10月11日,备受期待的湖南卫视亲子综艺节目《爸爸去哪儿》首播,随即在观众中引起了巨大反响。与该台上一档造成轰动的超高口碑节目——《我是歌手》 一样,《爸爸去哪儿》版权购同样购自韩国MBC电视台。原版节目《爸爸,我们去哪儿》在韩国也是一经播出便牢牢占据了同时段收视率榜首,节目中的小朋友也都纷纷成为了韩国新一代的国民明星。除了《爸爸去哪儿》之外,《两天一夜》、《真正的男人》等众多韩国热门综艺节目均落户中国。韩国综艺节目成为了国内电 视台的新宠。这些年不断进击中国的韩国综艺让我们思考,为什么中国做不出这些“爆款”的综艺节目?韩国的综艺节目强在何处?他们又是如何诞生的呢?让我们 通过韩版《爸爸,我们去哪儿》的制作过程,去一看究竟。

  从10年前SBS电视台的综艺节目《X-Man》算起,韩国综艺节目也已经经历了三个阶段。从带剧本的室内综艺节目为主,再到有剧本大纲的竞技类综艺节目称王,直到最近高自由度的真人秀节目称雄,一个个热门综艺的兴起都跟观众的喜好息息相关。

  韩国有5000万人口,却只有KBS、SBS、MBC三个主流电视台,惨烈的收视率战争从来都没有停止,为了吸引观众,每家电视台都投入了大量人力财力去发掘优秀的创意,2011年,随着JTBC等综合编成台的成立,针对综艺人才的挖角战争变得更加白热化,这也是韩国电视节目创意层出不穷的动力。

  你只要敢想,我就敢让你拍

  随着综艺节目整体收视不佳,MBC电视台从去年年末开始了改革,砍掉一批陈旧的节目,又重用了一批中青年编导。在充斥着激烈竞赛等热闹元素的综艺节目背景下,MBC急需要探索一种新的综艺模式来重振雄风,《爸爸,我们去哪儿》的创意便是在这种背景下出现的。

  在东亚文化圈里,由于工作习俗等原因,父子之间向来都存在一种微妙的关系,韩版导演金有坤(音译)根据自己和儿子的亲身经历发现,围绕这一层“关系”可以做很多文章,这一创意被逐渐完善,“走心”、“治愈”的节目定位最终获得了电视台高层的肯定。

  当节目立项之后,金有坤需要做的便是同编剧一起探讨节目的整体流程。编剧是韩国综艺团队里面的特有元素,相对于之前动辄每句对白都需要编剧操刀的室内综艺节目,以《爸爸,我们去哪儿》为首的室外真人秀节目中,编剧的任务则发生了改变。孩子的加入使得节目变得更具有意外性,编剧的任务是负责设计出能够让参演者产生“化学反应”的游戏环节,如在第一期中,抽签游戏注定会让一个孩子住简陋的房子,而这个孩子的反应便是一颗能量十足的“化学武器”。而在第一期,意料之外的尹厚和智雅朦朦胧胧的“爱情线”获得了观众的喜爱,在经过编剧针对性的环节设置后,这个喜闻乐见的细节能以更自然多样的形式展现给观众。这种工作对编剧的掌控能力和现场应变能力都提出了新的要求。

  在孩子的保护方面,原版节目也做了大量工作。节目组与电视台和家长们达成一致,那就是,孩子们不会知道这是一档会在电视里播放的综艺节目,即便这是一档罕见的全年龄段都可以观看的综艺节目。这样做的目的是最大限度的保持孩子们的纯真,不会因为发现自己是名气而失去孩子应有的真实。在节目之外,孩子们不会接受外部媒体采访,节目组会将节目对孩子生活和成长的影响降到最低,而这一贴心的举动也打消 了很多潜在参与者的顾虑。反观中国版,孩子们一开始就知道自己参加的是一档节目,而缺少实名制的网络环境使得很多不负责任的言论横行,在对孩子的保护上,中国版做的还远远不够。

  揽瓷器活儿?你得有金刚钻

  意外性是室外综艺的精髓,但这也大大增加了拍摄团队的拍摄难度和工作量。MBC曾出品过《无限挑战》等优秀室外综艺节目,这使得《爸爸,我们去哪儿》的室外拍摄团队积累了大量室外综艺拍摄经验。几乎每一个拍摄到的场景都会有工作人员事先踩点,确保万无一失。为了不错过任何一个细节,摄制组会同时动用几十台摄像机分别从不同角度捕捉不同对象, 在拍摄摄影师不适合介入的特定场面时,车载摄像机、室内自动摄像机甚至四轴飞行摄像机都早已被韩国综艺广泛使用。

  通过中韩两版《爸爸去哪儿》的外景拍摄对比,会很容易的发现,中国版在拍摄奔跑镜头的时候,画面会异常抖动,反观韩国版则要平稳的多,这一小细节从一个侧面反映了中韩两国室外综艺从业人员在专业能力和经验上的差距。有消息称,在中国版的剧组中,依然有MBC的专业人员参与指导、拍摄。

  你知道后期编辑有多努力么?

  《爸爸,我们去哪儿》的时长在一个半小时左右,而这一个半小时的内容却是从几千小时的素材中剪辑而成的。

  看过《我是歌手》的观众一定会对总导演洪涛宣布名次时候的不断“卡壳”记忆犹新,而这正是韩国综艺节目剪辑的特色。笑点是综艺节目的核心,为了重点突出笑点,节目的编辑们就将不同机位不同角度拍摄到的内容剪辑到一起,短时间的重复轰炸让观众更加清晰的明白笑点发生的过程。

  除此之外,因为室外综艺节目的画面充满了意外性,观众们不会知道下一秒会有什么突发情况发生。活泼适当的字幕和音效也让观众更直观的了解画面里都发生了什么,不让观众错过任何一个有趣的细节,这一点上,中国版很好地继承了韩国版的精髓。

  卖相好的参演者,关键还是白菜价!

  韩国有数十万娱乐业从业人员,在如此激烈的竞争之下,电视台处于绝对的主导地位,为了赚取曝光的机会,明星们不得不放下身段,用尽浑身解数,遵从节目组的要求。韩国版《爸爸,我们去哪儿》出演者启用了与金导演私交不错的五位娱乐界前辈,他们拥有大量的综艺出演经验。在他们自然松弛的引导下,孩子们以最快的速度进入了角色。

  除此之外,狭小的土地面积也让韩国综艺的取景成本降低了不少。而中国面积广大,仅仅剧组人员的转场费用就是很大一笔数目,高昂的制作费用使得很多电视台都对室外综艺望而却步。据悉,仅仅播出八期的中国版《爸爸去哪儿》,交通费用就已经超过了已经播出10个月的韩国版。

  观众节目鱼水情

  《爸爸,我们去哪儿》跟其他的韩国综艺节目一样,都设有官方意见反馈区,观众可以在上面表达自己的看法,为节目提供创意,而节目组则用主创在线回复、直接使用创意去回馈观众的热心。除此之外,韩国的收视率统计也非常精细,极端的例子是将20秒的节目分析了一周的时间,而这样的结果就是他们可以分析出观众的喜好,从而可以使编剧能够根据观众反应在新一期中设计针对性的环节。一来一回,助长了收视率的飙升。

  细致的企划、专业的拍摄团队、强大的后期制作、低廉的成本和优秀的参演者以及对观众反馈的重视奠定了《爸爸,我们去哪儿》的收视王者地位,无论是软件还是硬件,中国综艺需要学习的事情还有很多。

  后话

  与收视率竞争趋于白热化的韩国电视台相比,中国的电视台的日子可就好多了,每个上星卫视都有数目庞大且粘性巨大的观众群体,正是目标群体的重叠率低才导致了大量同质节目扎堆的现象。而稳定的广告收入和财政支持使得电视台的改革缺乏动力,一些大胆而优秀的创意就这样被无视了。韩国最近热播的电视剧《继承者们》的副标题道出了其中的道理——欲得皇冠,必承其重。

作者:佚名   责任编辑:闫羽
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